很多人不清楚，《哆啦 A 梦》里藏着一段相隔 20 年虐爱。
上世纪 60 时代，在动漫画家藤本弘还不叫藤子·F·不二雄时，他绘制了一部《小超人帕门》，这部是一部轻快柔和的青少年儿童喜剧：一位来源于射手座的公平正义过人，把奇妙的武器装备各自送给三个中小学生和一只猴子，因此小朋友们变成了可以翱翔、力大无比的小超人，四处帮助他人、维护保养公平与正义。
当熊孩子的平时与维护城市使命相互之间撞击，快乐正式开始。
这一部轻轻松松柔和的儿童向漫画里，3 号小超人星野堇这一女角色显得特别回味无穷，在快乐环境下，她总背负着一种成年人才能体会出繁杂况味。
虽然也是中小学生，星野堇还有另外一个社会身份——全员皆知的偶像。11 岁的她就上电视、出唱片、演电影、住豪宅别墅、坐名车汇，年薪上千万日币，每日生存在镁光灯下监控摄像头前，无论走到哪里都少不了欢呼声和鲜花的拥簇。
但是舞台上的一切又为她增添了困惑：她太早的失去该有的童年生活，平时在校园里，因为明星的真实身份，她无法找到真真正正公平的好朋友。
星野堇我家有个“秘密房间”，所说“密秘”，是她能够像一个普通女孩一样做好自己。
她的生活在过人与爱豆中间持续转换，可不管是哪一种真实身份，她都将成为聚焦点，不管是哪一种真实身份，也不能让熟悉的人了解。这终究了她凄凉背景色：永远不能做个普通人。
表面，星野堇是巨星捧月的偶像，拥有昭和时代女人的温柔和靓丽，但是作为小超人时，她常常展示出被压抑另一面：个性化心浮气躁、自由散漫、偶尔犯大小姐脾气、不懂得如何如何对人会说好话，常常功亏一篑地泡制出黑暗料理。
但是只有当小超人时，她才可以解决明星的真实身份，展露出自已的至情至性，和其它小超人做真心朋友。
跟很多少年故事一样，维护和平的过程当中，她逐渐爱上了小超人 1 号，都是整个故事男主——须羽光夫。
光夫如同第一代的野比大雄，平淡无奇，憨憨的傻傻的，缺陷多多的，唯一值得称道的过人能力是阴错阳差下所得到的。此外，他就深深钦佩那一个光芒四射的偶像。
但是，直男须羽光夫并不了解，和他并肩作战的小伙伴们便是星野堇，而她喜欢的恰好是自身。
并肩作战时，他应对 3 号小超人的各类明确和暗示着，却对这类女汉纸式做事风格十分排斥，他们之间自始至终相隔一道天然屏障。
此外，光夫还更明显地面外露对超级偶像星野堇的疯狂钦佩。对于爱着光夫的星野堇而言，这简直就是一种摧残：光夫越发喜爱电视上自身，就离真正的自己越来越远，她甚至陷入吃自己醋的困局：为啥只会在摘下面具的时候能够获得小伙伴们的追求？为啥真实样子却从来不受人喜爱？
她期盼更改，却也被小超人身份拘束，她也更加想证实，自身不依靠知名度不比那一个偶像差：“星野有什么了不起？”“我长得和她一样好看”。
作为一位自强自立的女性朋友，小堇还很早萌发了男女平等的观念，在光夫明确提出无理取闹时，她常常破口大骂：“你们这些人究竟把女生当做什么了？”
满怀诸多繁杂的小女孩忧愁，于第 7 卷第 6 话里，星野堇在节目里公布坦言自己拥有爱的人。
但电视机前须羽光夫又怎么可能了解星野堇的小女孩想法呢？他只是感觉电视上超级偶像很可怜。下面，摄像镜头又骤然转换到他一旁的两小无猜，光夫一直单恋的同学们蜜子的身上，显得特别惨忍。
光夫敬仰大家超级偶像小堇，单恋两小无猜蜜子，把身旁的 3 号小超人当作好朋友。几人和人之间不断追求躲避，如同陷入一个王家卫式多脚虫困局，每一种关联，对星野堇而言都是一种摧残。
在漫画的最终回，藤本弘给小故事留下一个敞开式结尾：须羽光夫即将离开地球上，决心去过人星深造学习培训，在离别前，星野堇送了一个离别礼物——摘下面具，两个人第一次彼此之间坦诚相待。
可摘下面具以后，大伙儿本来对 3 号小超人的心态出现耐人寻味的变化：
针对仅有 11 岁星野堇来讲，她本要象同年龄人一样自由自在地嬉戏，可能会有玉洁冰清小女生的小烦恼。但作为大牌明星和小超人，小超人团队就是她身边仅存的小伙伴，可他们还是只将她作为那一个商业包装出来的超级偶像，那种被异化理论的无力感溢于言表，这些明显比照所形成的差距，对成人来讲也许都承受不住。
短暂性的感动之后，各自的一刻到来，光夫转过身奔向浩瀚星辰，间隔数百万光年之外，星野堇即在地球上独自等待，相逢之时无望。
因为这个结果针对阅读者多少有点回味无穷，而对著作自身，则是特别漂亮的结束。
只是从星野堇角色，就可凸显出藤子·F·不二雄写作人物的功底，她的性格伴随着故事情节进行当然显露，尽管浮夸但是却充满着现实感，她的性格特性并不是人为因素贴好标签的，反而是自然环境和经历长期性刻画的结论。
许多年以后，在《哆啦 A 梦》中，星野堇又出现过两次，但是早已岁月如梭，时过境迁，她已从超级偶像转变成真真正正的女演员，跟别人演起了甜蜜的爱情戏。
在《照影放映机》中，大雄听闻她不太好的八卦消息，觉得非常担心，恳求哆啦 A 梦帮助调研。调查，两个人发现她一天到晚在作业，不太可能约会，身旁也依旧没有什么朋友往来，夜里回到家里，还不断遭受异性朋友的搔扰，多亏大雄和哆啦 A 梦及时赶来，才给她解了围。
在聊天时，星野堇提及她真真正正爱的人在很远很远的区域。
于第 24 卷《引人注目灯》里，星野堇不断被一个狗仔队搔扰追踪，持续的被询问个人隐私。
走在路上，星野堇碰见了被人追赶的大雄，两人一起去海边去散散心，在海滩上，大雄捡到星野遗失的吊坠。
她最宝贵的挂坠里是谁的照片呢？结果显而易见。
挂坠上须羽光夫的相片，说明了星野堇这二十多年来的等待。这么多年以来，不知道多少人能够像星野堇一样，经历过岁月的研磨后，还不改初衷呢？到此，一个刚毅又带着柔肠百转的女性角色真正意义上立起来了，星野堇在《哆啦 A 梦》中故事也到这里了。
《哆啦 A 梦：伴我同行》中存在的星野堇
最后，藤本弘教师还是没告诫我们她的等待是不是拥有结论，她内心是否真真正正获得了幸福快乐，也许也已不再关键了。
这一部 60 年代《小超人帕门》提的问题，我们或许仍然没有答案：这个时代，我们要如何看待女士？
星野堇的烦恼是没人将她作为一般“人”去看待，我们也一样。
刚刚过去的三八妇女节，铺天盖地的校园广告，热情高涨的关爱条幅，平常看不到的关心体贴，一夜之间涌动而成，这些“极品女神”“女神”“宠溺”什么的奉承关键字，对女性来说，更重要的是难堪而晃眼吧？疯狂购物，可以说是女人的最终追求完美吗？
相比这种，男士对于女性最珍贵的礼物，该是以公平的目光看待吧？
《哆啦 A 梦》漫画作品从 1970 年起更新连载到 1996 年藤本弘过世，跨过了 26 年了。除开第一女主静香和大雄的母亲以外，还有一个并不知名的女角色：胖虎的妹妹。
我们都知道，哆啦 A 梦赶到大雄身旁的缘故，便是受到了大雄子孙后代委托来扭转命运的：大雄在日常生活中随处不成功，穷困潦倒，还不得已娶胖虎的妹妹——胖女孩儿。
胖女孩儿第一次登场时，是一个胖且强悍、粗暴跋扈小屁孩，都是大雄今后不幸中的一部分。
但越到后面，胖女孩儿才是作者凝聚了很多情怀的平凡而不平庸角色。
在 22 卷《胖妹的恋人大雄》中，他发现胖女孩儿藏着多张大雄的图片，认为胖女孩儿爱上了大雄，后来才知道，胖女孩儿是觉得大雄看起来怪异，要把大雄做为女模特来练习画画——没想到这一相貌平平的胖女孩儿有自己的梦想，是做一个优异的动漫画家。
从这一刻起，胖女孩儿的性格也慢慢变得娴雅敏感多疑，为了能画少女漫画，还给自己取了个艺名叫纳塔莉·刚田（哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈），大哥小夫也十分疼惜她。
相比其它人，胖女孩儿对自己有极为既定目标和极为严格的标准，在漫画里，他是对心中的梦想最执着的人，也承担着创作者内心深处的投影。
能够得知，创作者颠覆了前要对胖女孩儿的人物设定，这时的胖女孩儿，早已不是那个悲剧的由来，也不是一个别人眼中美好“她”，而是一个切切实实、平凡而不平庸的“我”。作为一个没有那么闪亮的人，她梦想和勤奋，是值得被尊重和肯定地。并且凭借自己的努力，胖女孩儿还得到自己喜欢的事业和爱情，真的会评为《哆啦 A 梦》里的经典励志之星了。
因此，藤本弘那样细致又温柔的动漫画家，他笔下的静香为什么会被看做是是一个心机婊呢？
静香是那样一个温婉善良的女孩子啊！
静香洗澡被看到，总是被时光机或其它专用工具闯进的
更何况激怒了静香，她经验教训起大雄来可不逊于小夫……
那么抨击静香，藤本弘教师在天有灵一定会非常难过吧？
一般人针对藤子·F·不二雄的第一印象，无非就是个《哆啦 A 梦》作者而已，故事情节无非就是柔弱大雄被小夫欺凌，含泪跟蓝胖子要游戏道具故事，大家难以想象在这样的无厘头的构架中，创作者能够铺叙出怎样深入韵致故事。
但藤子·F·不二雄的用意不止于此儿童漫画作品，《哆啦 A 梦》中在潜移默化中普及绿色环保理念。
在《白百合般的女孩》和《大象和叔叔》几篇故事里，描写了二战时凶狠的日本人对该国普通的挤压。
在《大雄的创世纪日记》中顺带还黑了一下宗教信仰和宗教战争
还有一些扎心的小细节，已经不再是未成年可以体会的了。
还记得有一回，大雄爸爸在工作上得到了憋屈，一家之主压力使他承受不住，而作为一个男人又没办法随便抽泣，因此哆啦 A 梦带上大雄与爸爸回到以往，返回大雄的奶奶仍在人世的情况下，大雄爸爸看到他已经去世许久的母亲极其憋屈，不闻不问地趴到她膝盖上发牢骚，哭变成泪如雨下。
这里面的苦楚，仅有并没有时空穿梭机的成人才能感受到。
我想这一定是藤本弘教师的诡计：它用充满好奇心、浮夸又无厘头的《小超人帕门》和《哆啦 A 梦》为多代小孩子带来了她们儿童时代最难忘的欢乐，向他注浆了对于生活、对于未来最美好的期待与希望，又在各种孩子们匆匆忙忙成长、相伴到老，千疮百孔得就快想不起这是谁的某一天，始料未及地再次发生在他们面前，一边看她们哭一边开怀大笑着说：
“一下吧，早就告诉过你。”
他一定是早已去算计好这一切，好让我们这些傻姑娘永远忘不了他。
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